【摘要】全感劇場作為一種新型文化業態，以中華優秀傳統文化為根基，依托虛擬現實融合等數字技術手段，構建沉浸式文化體驗空間，為國家文化記憶的現代傳承與傳播開辟新路徑。通過有限場域的環境渲染與多感官交互，全感劇場將宏大的國家敘事轉化為可感知、可參與的個人體驗，讓靜態的文本記憶轉化為動態的集體情感共鳴。

【關鍵詞】全感劇場  文化記憶  創新路徑  價值認同    【中圖分類號】G241    【文獻標識碼】A

黨的二十屆四中全會審議通過的《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十五個五年規劃的建議》提出：“推進文化和科技融合，推動文化建設數智化賦能、信息化轉型，發展新型文化業態。”①全感劇場作為一種新型文化業態，以數字技術與多樣文化需求的融合為基礎，致力于營造更具感染力的在場感，從而在有限的實體空間中延展出更為寬廣的故事世界。觀演者在劇場中被賦予特定身份，通過沉浸式交互，將原本抽象靜態的中華民族文化記憶，激活為真實交互的可感體驗，并進一步沉淀為國家認同。

身臨其境：全感劇場構建沉浸式體驗的技術邏輯

全感劇場憑借深度觀演體驗的優勢，借助環境渲染與動作捕捉等技術，將文化消費者從被動“觀看”推向主動“參與”。抽象的文化記憶在可交互體驗的劇情中徐徐展開，引導觀眾自主探索。

環境渲染技術重建記憶空間。習近平總書記指出：“要讓文物說話，讓歷史說話，讓文化說話。”②記憶需依托具體空間與交往實踐，才能形成持久框架，達到讓歷史說話、文物說話的生動傳播效果。全感劇場通過高精度建模和三維建模等技術，重現古老藝術、地方故事的關鍵歷史場景，并融入技術創新，將文字記憶轉換為可感知、可交互的虛擬現實空間。觀演者置身其中，能夠直接感知民族記憶的脈絡。例如，《長征·四渡赤水》充分運用全感裝置和虛擬現實技術，在虛擬空間的風雪中，復原這場 “戰爭奇跡”，使觀眾深受震撼。

反饋式技術動態調整傳播策略。全感劇場借助動作捕捉、語音交互等技術，實現觀演者與劇情之間的沉浸式互動。在沉浸式劇場或展覽中，單目捕捉技術既能讀取觀演者的面部微表情，又能實時收集動作反饋數據。例如，國家博物館“數說犀尊”展廳，通過數字可視化手段拆解“青銅犀尊”制作工藝，并在各環節收集觀眾行為數據，形成動態的用戶偏好統計。此外，虛擬數字人技術已被多家博物館和沉浸式劇場采用，觀演者可以直接與歷史人物對話，在互動中激活歷史感知和文化記憶。

多感官交互技術增強臨場感。多感官交互技術助力全景劇場構建“具身感知”系統，通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和運動覺的綜合調動，營造逼近真實的虛擬體驗。部分劇目甚至直接打破傳統舞臺與觀演席的邊界，讓觀眾在實體互動中成為故事參與者，增強臨場感。例如，《萬里長城》基于史實，設置戰爭虛擬體驗區，觀演者可借助虛擬仿真設備，依托劇目賦予的歷史身份，在多場域、漫游化的敘事線中體驗真實歷史場景，將紅色記憶轉化為個人體驗。

激活記憶：沉浸式體驗文化記憶的情感邏輯

習近平總書記強調：“中華文明具有突出的連續性，從根本上決定了中華民族必然走自己的路。如果不從源遠流長的歷史連續性來認識中國，就不可能理解古代中國，也不可能理解現代中國，更不可能理解未來中國。”③文化記憶貫穿中華文明發展進程，是集體記憶的外化形態，可以通過社會互動被激活。在此過程中，文字、裝置和空間成為跨越時間的物質載體，能夠持續增強文化認同。

全感劇場發揮文化記憶的時代功能。中華文明延續至今的文化基因，在全感劇場中，不再是靜默的文字或文物，而是轉化為可交互、可沉浸的“活態現場”。例如，《長征·四渡赤水》等全感劇場，將文字記載的四渡赤水戰役轉化為可沉浸、可探索的仿真體驗。這種形態改變以往單向內容輸出的敘事方式，能夠喚醒觀演者對紅軍長征的文化記憶，實現史實與民族文化跨時代傳承與傳播。

全感劇場結合時代需求重構文化記憶。全感劇場并非是以數字化手段對過往歷史進行簡單復刻，而是基于當代視角與社會需求，對文化記憶進行重構或者再創造。一方面，重構敘事視角，人們不再是歷史的旁觀者，而是以“第一人稱”親歷其中，并融入當代元素。例如，《不眠之夜》上海版將西方戲劇《麥克白》與中國《白蛇傳》融合，使之注入中華文化基因，讓劇目影響力不斷外延。另一方面，重構情感結構，通過調整和控制氛圍、風速、燈光、節奏和音畫等，塑造集體參與的儀式場域，重塑集體記憶。

全感劇場以具身體驗加強情感共鳴。全景劇場對文化記憶的激活作用，在于提供一個打通“存儲記憶”與“功能記憶”壁壘的媒介。基于史實、古建筑和文物的數字化復刻，創造技術賦能的現代集體文化儀式。敘事賦予觀演者“主人翁”身份，標志其身份歸屬，加強情感共鳴。例如，《萬里長城》讓觀演者置身明長城沿線，在戰爭和烽火中守護長城；《風起洛陽》復刻古都洛陽街景，觀演者可與其他游客協同破解“反派”陰謀，體驗“保家衛國”真實場景。

價值認同：激發全民族文化創新創造活力

當前，年輕一代的審美與認同方式正在發生深刻變化。打造全感劇場，有利于激發全民族文化創新創造活力，是加快建設文化強國的重要路徑。它依托基于真實歷史的劇情體驗和當代敘事改編，同時作用于認知效率、情感體驗和行為意向三個層面。

以史實為依托，構建“了解—理解—認同”的邏輯鏈路。沉浸式敘事打破碎片化的歷史呈現，以多劇場視角，系統展示歷史事件的前因后果，或呈現珍貴文物、藝術細節等。這種直觀的場景再現，不僅增強了歷史可信度，而且引導觀演者沉浸探索，深入理解文化符號的意蘊與價值，進而認同其中承載的行為準則與價值觀念，如民族獨立、自強不息與家國情懷等。換言之，全景劇場將抽象價值觀念轉化為具象內容，為價值認同奠定認知基礎。

數字媒介重塑信息的流動方式與呈現形態，成為構建情感結構的基礎設施。經由媒介展現的歷史文化和藝術符號，使原本抽象的概念變得直觀可見，并借助符號系統將個體連接為整體，形成穩定的情感結構。在全感劇場中，觀演者通過自主探索劇情、參與集體性儀式場域，逐步完成對其中情感的接納、認同與共鳴。這一沉浸式展演不僅再現文化符號，而且促進存儲記憶向功能記憶轉變。在持續的現實體驗、社交媒體傳播中，激發鮮活的情感互動，成為維系群體共鳴的“源頭活水”。由此，觀看喚起的情感，為文化記憶注入價值內核。

價值認同是在個體的生產實踐、交往實踐和社會關系實踐中形成的，并受到社會文化系統影響。在全感劇場中，意義的傳遞不再依賴文本符號，而是借助“五感并舉”的感官感受、虛擬經歷與數字化身份等更為細膩、體驗化的內容來實現。觀演者通過主動模仿劇情中典型人物的行為，在虛擬現實的互動實踐中，體悟民族文化精神。以《只有河南·戲劇幻城》為例，截至2024年底，該劇場已累計吸引超4000萬人次觀演，其中省外觀眾占比近80%，“ 85后”年輕觀眾達85%，④不僅推動地方歷史與戲劇藝術形成共鳴，而且使觀眾在沉浸式體驗中感受到民族自立自強的精神底色。全感劇場通過營造沉浸式環境，實現文化記憶的再生產；觀演者系統化接收其中的文化符號，將其逐漸融入個體價值觀念。

進一步推動全感劇場高質量發展

2025年1月，國務院辦公廳印發《關于推動文化高質量發展的若干經濟政策》，提出“探索文化和科技融合的有效機制”。⑤全感劇場正是文化和科技融合的產物，進一步推動全感劇場高質量發展，需提高文化原創能力，注重內容差異化與地方文化資源的有機融合，避免形態趨同，強化其對區域經濟發展的拉動作用，從而為中國故事的深度傳播與文化軟實力的全面提升注入持續動能。

深入挖掘文化資源，避免技術形態趨同后的意義懸浮。技術雖重塑場景與敘事，卻也可能導致形態趨同而忽視內容的感染力等問題。需堅持內容為王，在歷史考據之上，深入挖掘中華優秀傳統文化、革命文化和社會主義先進文化中的價值觀念與道德規范，將其作為創作的靈魂，開發更多引發思想共鳴的標桿之作。拓展商業模式，建立“觀眾評分+二次創作”激勵機制，促進全感劇場內容多平臺傳播，打造獨特文化知識產權。

推進文化惠民工程，深入挖掘地方文化資源。當前，全感劇場項目落地多在文旅熱門地點，區域發展尚不平衡。需進一步探索多樣垂直領域，將話題維度拓展至科技、經濟和生態保護等領域，立體展現中國式現代化奮斗圖景。因地制宜推進文化基礎設施建設，加大文化產業發展專項資金投入。地方可根據中國傳統文化藝術基礎資源數據庫，遴選出部分“小切口”的特色題材，將其納入全景劇場制作計劃，鼓勵市場平臺與地方融媒體共建，實現資源進一步開發利用。

提高文化原創能力，進一步推動文化資源開發。在文化高質量發展的目標指引下，需注重挖掘不同類型的文化資源，通過技術賦能實現其創造性轉化與創新性發展。全感劇場作為融合文學、藝術、影視、動漫等多領域內容的新型載體，不僅依賴前沿技術營造“身臨其境”的感官體驗，而且需以優質的內容創作為基礎。唯有通過各領域源源不斷的精品產出，才能為全感劇場提供豐沛的內容源泉與價值內核，使其真正成為文化體驗、傳播與傳承的重要載體。 

【注釋】

①《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十五個五年規劃的建議》，《人民日報》，2025年10月29日。

②《習近平在廣西考察工作時強調 扎實推動經濟社會持續健康發展 以優異成績迎接黨的十九大勝利召開》，《人民日報》，2017年4月22日。

③《習近平在文化傳承發展座談會上強調 擔負起新的文化使命 努力建設中華民族現代文明》，《人民日報》，2023年6月3日。

④《全省唯一 “只有河南”模式入選全國文旅創新案例》，河南省人民政府門戶網站，2025年4月26日。

⑤《國務院辦公廳印發〈關于推動文化高質量發展的若干經濟政策〉的通知》，中國政府網， 2025年1月24日。

責編/張凡    美編/陳媛媛

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